Transformers

本來我對機械人大戰是沒有什麼興趣的，但這一齣風靡全球，而且大家都極力吹捧，便順應民意入場觀賞。在戲院入場前發現片長一百四十三分鐘，便慌張起來，要是真的不好看，又或是不合我的口味，我就要呆坐一百四十三分鐘了。所幸者它不是雷聲大雨點小的戲碼。

沒有悶場的戲的確絕無僅有，而且還要同時滿足觀眾的期待和挑剔的變型迷。多得虛擬空間的幫助，機械人的變型過程要多複雜有多複雜，恐怕連原作者也始料不及吧。雖然在預告片已經一瞥精妙的變身，但到真正觀看時仍然為之一振。看得令人有一點目眩，一來是變得太快了，另一方面視點隨着故事人物高速移動。出場的十部機械人中，我只能從博派(Autobots)機體的顏色大致辨別他們，至於狂派(Decepticons)，我最多只認得身形比例龐大的密卡登(Megatron)。其他出場時間太少了，顏色差不多，而且變型太快，來不及認清楚那一個是那一個。大家的焦點都落在變身之後和變身之前體積上差異，對於已經不理性的故事，這種考究不會太過理性吧。

故事也是感到意外的地方，一百四十三分鐘足以完整交代故事的始末，甚至可以有笑位令你發笑。神秘的外太空力量往往是這類故事的骨幹，君不見《蜘蛛俠》同樣以類似的元素入戲，賣做滿堂紅，可是第三集就略顯虎頭蛇尾，這一齣暫時來說感覺自然一些。唯不足之處是機械人都是沒有交待而突然出現。故事呈多線發展，也殊途同歸，雖然其中一條支線看來沒有多大作為，但完全沒有影響故事的流暢程度，我認為那是一線是伏筆吧。

數碼港‧夕暮

再看《清明上河圖》

《清明上河圖》（明‧仇英）

今期的重點是明代仇英臨摹的《清明上河圖》，規則一樣，每人只限看五分鐘。宋代《清明上河圖》最醒目的竹橋，在仇英筆下變成石橋，景物明顯更接近現代。雖然很是驚訝他以細密的線條，繪畫出建造石橋的磚紋，可是不正確的透視反而是其中一處敗筆。比之，宋代《清明上河圖》的透視來得自然。

由於「觀賞」《清明上河圖》的時間太短促，自然也不是我的主要自的。同期展出的《閏中秋月詩帖》才是我的心頭好。他的瘦金體真是令我百看不厭，輕輕跟電腦字款的瘦金體作比對，手寫的自然更加出色。雖為楷書作品，仍不失字與字之間一氣呵成之感。在《閏中秋月詩帖》的展櫃旁是三希堂典藏「三希」之一，晉代王珣的《伯遠帖卷》，三希之中僅為真跡，不可多得，今人視之為行書典範。

《骷髏幻戲圖》（南宋‧李嵩）

書法之外，還展出各式繪畫。其中南宋李嵩的《骷髏幻戲圖》最令我印象深刻。以山水、風景、人物、神佛為題的圖畫在中國不難看見，特別是山水風景。但以骷髏為主題的畫可謂少之又少，看到都不禁嘖嘖稱奇。圖中有正在哺乳的婦人，有看骷髏戲的小孩，面上還掛着天真的笑容，又有主角骷髏人操作着骷髏偶，佈景彷彿是一處城外荒野，是一幅很富故事性的畫，渲染着幾分神秘感，又充滿着哲學含意。有趣的畫之其二是南宋陳容《墨龍圖卷》。現代繪畫的中式龍，多以側面為主，而且姿態多以「之」字型扭動。但《墨龍圖卷》上前景的騰龍半隱於雲中，雙目炯炯有神。這些雲又不是工筆繪畫，而是以潑、灑、塗抹等方法，營造出雲海翻騰的氣勢。細心觀看的話，雲中還乍現一條龍。這龍令我想起上年參觀京都天龍寺所見的雲龍圖，兩者均具氣勢而且風格一致，猶有甚者，乃天龍寺之雲龍繪畫在正殿天花之上，其之大和騰龍氣勢，莫不令人感到其威嚴。

當然還有其他展品還未一一盡錄。而適逢今日星期六，遊人太多，每每都要排五至十五分鐘才得賞書畫，只是下午要上堂，得放棄一部份展品不看，感覺蠻可惜。

大埔林村河上‧寶鄉橋

為人民服務

師長不在家，你連劉蓮都侍侯不好。說你侍侯不好劉蓮，師長在北京開會、學習就可能不安心；師長不安心，那就影響的是全師的工作和學習，戰備和訓練；一個師的戰備訓練上不去，那就影響一個軍的作戰能力；一個軍的作戰能力減弱了，會影響全軍的戰略和佈署，等第三次世界大戰真的打起來，你看看你吳大旺的一點小事到底影響有多大。

《為人民服務》閻連科

總覺得外國小說對場景的都只是描述，那種描述，根本跟舞台劇的佈景一樣中立無情。雖然所讀不多，但每次讀起大陸作家的小說，都比較可以感受到場景的狀況，即是除了佈置之外，還可以從那場景感覺到張力和即將發生的事的關係。雖然用現代文字交待，但仍可讀出馬致遠所寫出《天淨沙》的韻味。

《為人民服務》也不離其蹤。兵營、軍人、農地、傍晚在操場相聚、汗流浹背，總感到烈日當空的景象。男的作為炊事員繼續為女主人的做飯，並視之「為人民服務」。只是他又從沒想過，只要她的眼光能夠觸及他，她就一直望、一直想。她丈夫外出的日子，她讓他留在室中，他不做飯的時候，在悶熱的斗室中，環境某程度上束成這樁誘惑之事。無所事事的女方穿得又薄又少，悶熱的空氣中散發着皂香和體味，順其自然挑逗着男方。她以家中「為人民服務」的牌子作為暗示，要他看到「為人民服務」不在其位的時候到她的房中。往後的事大家都可以想像到了。男的第一次還是拒絕了，讓她到他上級告狀，什麼服侍不周云云，就出現了引文的結論。男的叫吳大旺，女的叫劉蓮。這個邏輯讓我看完之後想到「為劉蓮服務」，劉蓮的命運竟然會影響到人民的命運，的確有點啼笑皆非，也是它的幽默之處。

不過，重點還是落在「為人民服務」的暗示，這種惹人遐想又歪曲邏輯，侮辱了黨的尊嚴，再者，竟以砸爛人民奉若神明的毛主席石膏像、鏡、銅像等等牽引慾望的高潮。有些細節也用到這種神聖跟慾望的對比，例如劉連在第一次得不到吳大旺而赤裸端坐床邊，吳大旺看待她就像是一個白玉觀音。我比較傾向理解作者描寫他們情慾發洩、高潮的情節為一種行為藝術，儘管沒有真實發生過。正如這本書要是不在中國發表，政權不這樣敏感和情緒化，而且考慮到地方的思想自由／壓制度，就不會引起這樣的騷動。這故事不期然令我想起多年前來港作業的國內行為藝術家潘星磊，用鐵鎚打歪維多利亞女皇銅像的鼻子和潑上紅色油漆。當時這件事的回響，不是斟酌這事怎樣辱沒女皇的權威，而是比較傾向他破壞了公眾的歷史文物。

書展的收穫

由何時開始香港人的讀書風氣這麼熾烈，攪得書展人頭湧湧。以前就話有漫畫，一大班人沒頭沒腦，在書展買賣刀刀劍劍。沒有了漫畫，就來了一大班名星，紛紛出書，以其藝人轉營為才子才女，所倚仗不過是樣貌和名氣吧。

今年收穫平平，所得如下：
《思生活》　林一峰
─無可厚非，必買
《我所愛的香港》　林夕
─上一集《曾經》總算是有共鳴的文字
《重建‧重見》　許芷盈
─書內介紹消失中的香港，正是溫暖的兒時回憶
《日本戰國風雲錄》　洪維揚
─精要介紹日本戰國主要戰爭及人物，而且全彩印刷，愛不釋手
《自由自在　日本關西世界遺產》
《自由自在　經典之旅──東歐》
─旅行、旅行、旅行！
《三希堂法帖》　甘肅文化出版社
─三希堂之三希者乃指三編書法神品，書中收錄三希堂所收藏的書法

本來還有一些想買的，有待行街時見到，再把它們接回家吧，而且也要整理一下書櫃。

舊居雜憶（十一）──洗衫

我想現在也沒有什麼家庭會用手洗衫了，偶爾有一些要特別呵護的衣物，才會自己用手洗，或者拿到洗衣店洗。回想在舊居的日子，由於水管是樓下中一戶分出來共用的，而且唐樓本來水力就比較差，所以不足以給洗衣機用，那只好用手洗衫了。

污糟的衣物會先收集在面盆中，通常會在第二天早上處理。洗衣的過程大概是先過一次洗衣粉，我們家不用洗衫板，但只要洗衫時用力刷，衣物的污垢會自然沖出，之後大約過兩三次清水，再用力扭出水份，就可以拿出天台的平台晾曬。

當然，用手洗衫還是要大量用水的，而在水力可不足的時候，洗衫豈非長時間作業？其實我們除了倚賴水管直輸以外，同時也會貯起一大桶水。一方面準備可能沒有水的日子，雖然那時供水已經非常穩定，另一方面就是用來洗衣了，過清水的時候就往大桶裏滔，同時又從水管注入新水，以保持桶內的水不會因貯存過久而被污染。

除了大量用水，用手洗衫對於身體來說，還要花大量氣力。由於洗衫的主要姿勢是蹲下的，如果有要刷的衣服如牛仔褲，就得將身體俯前遷就來回洗刷。而且每次過水時，都要抽起滿滿的水桶，把水往廁所裏倒。洗完之後，還要拿它們去晾曬。衣物經過洗滌自然重起來，重重的從廁所搬到平台，一桶擱到地上，俯下去，晾在繩上，又再俯下去，晾在繩上。一件、兩件、三件…一家的的衣物少都有八件。我懷疑以前的婦女這麼健壯，還多得這般體力勞動。

要是遇上雨天的日子，衣物便會難乾得很，只能放在屋內吹，很久才乾。但只要是太陽好的日子，衣物很快就會乾。經過太陽曬過的衣物，總有令人精神為之一振的氣味。

除了我家之外，還有樓下一些住户都會把衣物搬到天台晾曬，實在很懷念那掛滿各色衣物的平台。

香港的貨幣

最新發行的紙幣，實際也不應叫紙幣了。這貨幣是由香港金融管理局直接發行，是香港首款塑料貨幣。

初來香港旅遊的人恐怕會感到非常困惑，香港的流通貨幣怎會這樣令人眼花撩亂。一般貨幣都由國家的中央銀行發行，而且款式也算是非常固定。但是香港卻由三間發鈔銀行發行較大面值的鈔票包括二十元、五十元、一百元、五百元及一千元。而硬幣包括一毫、二毫、五毫、一元、二元、五元及十元則由金管局發行。總計三套紙幣、一套硬幣及既發鈔票，又發硬幣的十元。

可是香港流通的紙幣的款式又不只這個數目了。回歸前貨幣由三間銀行各發兩款，差異不大，硬幣大致不變，十元仍由發鈔銀行包辦，那假設是一款。回歸後每間銀行又先後發兩款，但有明顯差別，而且十元改由金管局發行，這樣計算，紙幣三間銀行共發九款；十元紙幣十款、硬幣一款、塑料一款；硬幣兩款。夠多嗎？而且，原本代表十元的綠色，給五十元「佔用」了，而二十元又由橙色變為藍色，真的極易混淆。

我個人比較喜歡渣打的紙幣，各紙幣除了顏色分別之外，主要不同在於它以不同的中國瑞獸作點綴，而且根據設計師本人解釋，將紙幣的顏色融入五行而設計出透視圖案。三年前新紙幣發行，這套紙幣的設計師Henry Steiner便在浸會大學展出他的設計。

匯豐銀行的紙幣則由古正言先生設計，他可是首位華人鈔票設計師。至於中國銀行的設計師則不知是誰了。

其實還有可能遇到更舊的兩款紙幣，雖然市面很少見到。

好像…

不斷重複的生活，雖然在細節上有所不同，可是大體上還不是大同小異嗎？尤其是平日的日子，感覺有些日復如是。

察覺到精神上有些地方正在不斷被消磨，意志有些鬆懈。

太平山頂

在國金二期吃了午餐，便沿行人天橋行落皇后大道中，經由終審法院和聖約翰座堂到山頂纜車站。很久也沒有上山頂了，今次又來，又是不同面貌。以周日來說，感覺上不太多人，只是天間中灰灰的。

香港人極喜歡的牛市
香港終審法院
前法國外方傳道會大樓
聖約翰座堂正門
聖約翰座堂背面
山頂纜車花園道總站
山頂俯瞰，從獅子亭
山頂俯瞰，從獅子亭
山頂俯瞰，從盧吉道
山頂俯瞰，從盧吉道
山頂俯瞰，從盧吉道

我不過在地上

地沒有變厚，草也沒有長高。
可是雲卻越來越高，飄得越來越遠，它的影像也越來越模糊…

一生にもう一度会う

上次缺了趙學而的那一幕，今次足本看回了。《一期一会》又豈止一期一會？

重演當然不會跟第一次有太大出入，但編排上總有一些不同。例如今次加插了真人電子琴伴奏，劇本的細節上和演員的表達上都更加投入和有明顯改進，特別是谷祖琳比上次更加入戲。當然趙學而那幕也是意想不到的出色，開始時的一段歌舞，她跟拍檔沒有絲毫氣喘，這年間中參與電視劇，而且她本來就是唱歌出身，所以演戲唱歌都無庸置疑。

雖然是看第二次，但是同樣令人感動。儘管劇情是意料之內，但感受着不同的氣氛，又是不同的味道。開始的時候開開心心的，之後亮太失蹤，一陣疑惑，隨着一幕幕看似無關的故事片段，娓娓道出不同的愛情觀，最後又返回主線上。加上歌曲的穿插，有意識的利用歌詞，不經意間把觀眾拖入情節之中。不得不說的是劇中各人都非常唱得，本身有做歌手的，也可能是由於出身戲劇訓練，比較有氣，所以感覺上很順耳的。

去到尾聲一幕，那一首《當我想起你》真的非常感動，聴得有欲哭的感覺。既是失去的悲傷，亦是無奈的嘆息，事與願違…

一看《清明上河圖》

為了不跟大夥兒擠着看，而且以為平日會少些人看，可以悠閒欣賞聞名遐邇的大作的真跡，而特別請了假。結果還是得按時分批而入，而且早上去到售票處才知道早上已經額滿了，得買下午預售時段。那也無辦法，比上次看印象派圖展和龐比度中心珍藏展還要多人似的，是對中國文他的情義結吧。另一方面，今次的《國之重寶》晉、唐、宋、元書畫展是分兩期展出的，既然知道可以預售，也順便買了幾乎是一個月後的第二期展覽門票。

《清明上河圖》（北宋‧張擇端）

有了門票不是說你可以對着《清明上河圖》多久就多久，每人只限看一次，而且只限五分鐘，實在不夠時間。想想圖卷如果只是文字都還可以讀讀，觀察一下風格，看看是出自何人之手。可是圖畫的話，本來就極需要時間來欣賞。而且《清明上河圖》這長卷軸別具風格，除了反映當時生活、地理參考外，亦有它的故事性，自卷首至卷未是幾乎就是一幅連環圖。再者人物之多亦饒富趣味，五分鐘可以看到什麼？友人告訴我坊間竟然出現了「看畫攻略」，說應花幾秒看這，應花幾秒看那，聽了令我啼笑皆非。而且根本也顧不到時間了，賞畫期間，前一批人甚至為了賞畫而發生小風波。老實說，早知是五分鐘的，我的目的就不是「欣賞」了，只是純粹想看看真跡而已。而且它也在網上和書本間也廣為流傳，要看多大有多大，自問也不是什麼鑑賞家，況且我的目的也不只是它。

今次展覽最令我感興趣的是宋徽宗趙佶的書畫（第一期展出《祥龍石圖卷》、第二期展出《楷書閏中秋月詩帖頁》），他是我在云云書法家中最喜歡之一，另一位是金農，以獨特的漆體著稱。回說趙佶，他也以獨特的瘦金體著稱。他的字的確很瘦，亦很秀麗。而且柔中帶剛，秀中帶勁，輕盈而富剛勁，穩重而不失優雅。雖然瘦金體不列文字演變過程之一，卻是非常風格化的字體，是以瘦金體今天也擠身在電腦字型之列。

《蘭亭序》（唐‧馮承素）

今期展覽中還有非常出名的《行書摹蘭亭序帖卷》（唐‧馮承素）和紫禁城「三希堂」三希之一的《行書伯遠帖卷》（東晉‧王珣）。當然還有其他極之值得一看的展品，我抱着看看真跡的心態入場觀看，可以細意欣賞真是讓人喜出望外。

三天假‧在家

連周六及周日的回歸紀念日假期放完了，三天都睡得很足。不過倒好像睡過頭了，日間有些呆。最怕最怕假日出街，人們都努力地逗留在家外，人山人海的情景非常可怕。而且在假日日子購物總讓我覺得得不償失，何苦在假日這樣作賤自己。

這幾天爸也放假，每天拉着媽行行街市，逛逛在家附近的商場。妹都不安在家中，跟朋友到處遊玩。只我留在家中繼續未完成的工作，三天就在家中施施然工作，跟網友聊聊天，樂得清閒。

安藤忠雄的建築迷宮

最近一連看了數本建築有關的書，其中有很多很多建築師，安藤忠雄是我比較喜歡的一位。

人們都說清水混凝土感覺生硬冰冷。而在香港，混凝土建築總是被一抺灰水、一塊塊瓷磚或一夥夥紙皮石包裹着。可是安藤忠雄的建築就以混凝土為主，而且不加修飾，以混凝土原貌表現。單憑造型、光線和空間，就營造出意想不到的柔和感，而且跟環境很協調。

上圖只列出書中提及的建築。

延伸閱讀：
《安藤忠雄的建築迷宮》